文|乐乐

编辑|先锋谷

所有的舞台剧、戏剧等，只要有包袱存在，则必定有“捧逗关系”的存在。那么在以相声为主的相声剧中，这种关系更加明显。

无论是多人呈现的多人相声剧，还是只有一个人登台，都能以“互为捧逗”的形式，推进包袱与情节发展。

相声剧、相声中，捧逗关系的建立，则成了不可忽视的一部分。

01

首先，我们来了解一下相声。

相声作为历史流传的文艺形式之一，非常受老百姓的喜爱。从最初的天桥卖艺相声，到后来的茶馆小园子，再到逐渐发展之后，登上更大的舞台，成为正统文化艺术。

相声能发展至今，其与众不同的表演形式是最大的特色之一。

相声分为单口相声、对口相声、群口相声等，如今台上呈现最多的就是对口相声，即两人为搭档，一捧一逗。

那么何为捧，何为逗？两人的关系又是怎样的？

从字面意思就能看出来，逗哏，是一个组合的关键人物。负责铺垫包袱、陈述剧情，以及在讽刺相声中，对人物和事件讽刺。

这其中不仅要求逗哏演员口条要清晰，更要有一定的表演能力，可以夸张但不能悬浮，可以讽刺但不能刻薄。

其中这个度的把握，就是对逗哏演员的基础要求，即“铺平垫稳”。

而作为捧哏，就要负责为逗哏托底，把包袱恰到好处的“抖”出来。

即当逗哏演员在陈述一些夸大的剧情、讽刺的事件时，捧哏要瞅准时机，把包袱抖开，将夸张的舞台效果变成可哄堂大笑的乐子。

要把握好恰到好处的时机，抖包袱的尺度与强度，则要求捧哏演员对逗哏演员的表演节奏十分熟悉，且能先一步考虑到话会说到何处是重点。

因此，与逗哏演员的“铺平垫稳”不同，相声对捧哏演员的要求则是“迟急顿挫”。时机比剧情更为重要。

当然了，对口相声中一般是一捧一逗，但也有第三种身份在，这种身份多存在群口相声中。

不管舞台上是有几位演员，捧哏与逗哏都是关键人物，那么在捧逗之间的人物，主要任务则是“腻缝”。

腻缝关键的作用，为在两者之间插科打诨搅浑水，将包袱变得更加温和贴近观众，也起了个“注释”的作用。

在2024年的央视春晚舞台上，金菲陈曦的群口相声中，其他几位演员的主要作用，就是“腻缝”。

从一人多变的单口相声，到人物增加的群口相声，要说最受观众欢迎的，还是两人一组的对口相声。

艺术形式更受欢迎不仅因为是更加灵活，演员之间的默契也更容易培养，两个人天衣无缝的配合，是一场精彩相声呈现的关键所在。

那么默契该如何培养呢？

为什么好搭档越来越少呢？

02

对口相声，一捧一逗，想要在舞台上出彩，两人私底下的关系必定不差。

甚至可以说，捧逗之间的关系，甚至比父子、夫妻更加亲密，这也是两人合作的关键。

两人相辅相成，台上合作演戏剧，台下生活有真情。这种平衡一旦被打破，组合也就必定会走到“裂穴（不合作）”的地步。

而两者之间裂穴，在相声舞台上很常见，原因也总是逃不过以下这几种。

首先，两人一起搭伙时间长，难免会有生活上的碰撞不和，伙伴之间也会有嫌隙。

其次，两人的艺术追求不同，有人想要讽刺相声，有人喜欢生活化的大俗大雅，意见相左，舞台上表演自然少了一分默契。

久而久之，都会走到分道扬镳那一幕。

最后，也是最现实的问题，利益分配不均。

在观众看来，舞台上逗哏明显比捧哏更用力，说的台词更多，表演形式更宽泛。而捧哏多是“一字诗”，像什么“嗯、啊、嚯”之类的语气词。

观众尚且感觉明显，戏中人自然也会难免俗套。一旦利益分配出现问题，那么走向裂穴，是必然事件。

由此种种，还能相互合作几十年的相声演员，在圈子里已经是凤毛麟角。

但相声之所以能传承至今，其中比如有能携手半生的演员。

一捧一逗，一静一动，在舞台上想要合作长久，也是有些“诀窍”的。

首先，从生活上来说，两人的相处时间要远远大于夫妻，那么生活习惯等一些小细节，就会逐渐磨合，变得有些“亲密”，默契也是由此而来的。

比如近几年春晚舞台的常客岳云鹏、孙越组合，两人私下就是极好的朋友。

孙越会常常到岳云鹏家做客，岳云鹏也会常常跟着孙越玩一些手串、核桃等古玩。

可以说除了舞台上之外，在私下的生活中，两人也是彼此间不可或缺的一份子。

其次，就是要有共同的艺术追求。要么共同在讽刺相声上努力，要么将大俗大雅进行到底。

只要劲往一处使，所谓“志不同道不合”的难题，自然迎刃而解。

最后，就是利益分配的问题。能有一个默契合作的伙伴，已经是演员一生最大的财富。

两人按劳分配，不因为一些小钱计较，自然合作长久，那么日后的好处，已经不是短暂的利益可以相比的。

只要捧逗关系处理好了，那么想要走上更长远的路，走向更大的舞台，绝非难事。

从天桥走向茶馆，走向大舞台，甚至演化出了如今的新形势：相声剧。

相声剧，顾名思义，就是以相声为基础的戏剧，也因为里面的包袱，演化出了更加灵活的捧逗关系。

在对口相声舞台上，捧哏就是捧哏，逗哏就是逗哏，两人能几进几出表演，给观众呈现一个段子。

但相声剧与相声，则大不相同。

虽然同样是以相声的形式表演，但相声剧的舞台角色更加单一，更加深入，那么表演形式与捧逗关系，也会时刻变化。

在“有包袱就有捧逗”的前提下，这种关系还有了不同的划分。

比如开心麻花的舞台剧《乌龙山伯爵》，沈腾、马丽与艾伦，三人之间的关系就时刻发生转变。

艾伦有时是沈腾、马丽的捧哏，那么当铺垫故事的人变化时，马丽又可能是沈腾、艾伦的捧哏。

三个人的立场不断转变，也就是我们常说的“互为捧逗”。

当然了，互为捧逗也不仅仅存在人与人之间，也可能是人与物之间，最为经典的就是《茶馆》和王景愚的《吃鸡》。

《茶馆》中，失去生活依靠仍旧爱鸟如命的“松二爷”被茶馆老板调侃，引发哄笑。

那么此时，松二爷就是逗哏，老板是捧哏，而被借助的物体鸟笼，也是捧哏之一。

同样，王景愚一个人表演的《吃鸡》中，因为有无数包袱的铺垫，其中很大一部分，就是借助“无形道具”烧鸡。

烧鸡是铺垫整场喜剧的关键，那么这个“烧鸡”就是逗哏。

而王景愚通过一些列动作将包袱抖出来，那么作为唯一主角的他，则是舞台上的捧哏。

结语

无论是相声还是相声剧，捧逗之间的关系或许会转变，但始终都离不开两个字：

默契、忠诚。

而要想在舞台上给观众带来好的效果，给自己在艺术史上留下名声，那么捧逗之间的关系，就必定要亲密无间。

台上台下，皆是如此。